担任电影《长津湖》历史顾问 王树增：具备了英雄主义的人生，必定能走到辉煌的顶点

当受邀担当影戏《长津湖》历史垂问时，著名军旅作家王树增很感动。作为有50年军龄的老甲士，王树增流露，本人的老部队就是从上甘岭上下来的，“抗美援朝此次战争充实地暗示了为了保护平易近族的肃肃，为了保护新中国的安然，中华儿女的那种尽死作战的精力。这类决死作战的精力，至今还令世人佩服，以是我以为应当有如许一部艺术作品来反应它，出格是用影戏的体式格式来反应它。”

影片成败的一个标志性的原则是，可否暗示出自愿军兵士真实的精力状况

王树增曾著有《远东朝鲜战争》《解放战争》《1901》《长征》《抗日战争》《抗美援朝》等长篇纪实文学，匹敌美援朝战争很有研究。王树增暗示，这些作品属于非虚拟类的文学范畴，是以预备的时候比力长，必要大批研究史料，“要采访当事人，别的还要勘测沙场等等，以是每一来历根抵创书的写作时候大约都得七八年以上。”

此次担当《长津湖》历史垂问，王树增重要照旧从历史方面做一些垂问事情。在他看来，考验《长津湖》成败的一个标志性的原则就是，能不可暗示出那时自愿军兵士，那些优异的中华儿女们真实的精力状况。“只有感情描写得真实了，你才能感动观众。在这类真实之下，才能托举起想彰显的主题——为了平易近族的肃肃和中华大众共和国的安然，以及中国大众的久长的侥幸生存，兵士们不吝前仆后继、历尽艰险。由此，也是向所有人公布：中国共产党领导下的中国大众和武装实力是不成克服的，谁也不可阻拦中国大众对和生平活的寻求，谁也不可够欺负中华平易近族的肃肃。我想假如到达这一点，咱们影片就成功了。”

而在一再研究档案后，王树增说了一个让二心惊的事实——长津湖战争的严冷，那时在高温之下奔向盖马高原的兵士们，根抵上御冷的衣物都是不全的。“固然咱们尽了最大全力为兵士们预备御冷的衣物，但因为那时国力所限，尽大部分兵士们是没有领全的。有的领了棉衣，有的只领了棉裤，有的兵士甚至只领了一顶棉帽罢了。因为军情紧张，咱们的兵士们义无返顾地扑向了盖马高原。在严冷之下，可以想象那时的困苦状况是什么样子的，资估中也有很多我军冻伤的纪录。而咱们东线沙场的对手，又是美军最强悍的部队——陆战一师，还有美军第十军陆军的一些部队。那时美军不单武器设备是一流的，他们的被服设备也是一流的。在这块冰雪六合傍边，两军交兵之时，我军将支出什么样的代价，是可想而知的。”

抗美援朝战争的第二次战争分红对象两个沙场，因为战事的扩大，以美军为首的“结合国军”对战争的介进不竭深进，因此在朝鲜半岛的东北方向出现了一个东线沙场，就是长津湖的阿谁方向。作战开端的时辰已经到了11月份，是冬天了。战争产生的盖马高原，气候特征和西伯利亚是一样的，属于高冷地带，冬季气温都在零下10多度、20多度以下，长津湖之战时，甚至到过零下40多度，在这类状况之下的沙场，天然情况很是残暴，影戏中也真实重现了那时的严冷。

艺术影片和记载片、军事片要区分开来

《长津湖》是一部剧情故事片，而不是记载片，若何贯穿连接真实与虚拟之间的均衡，是创作者们必需斟酌的一个重点。对此，王树增以为，影戏必需有艺术加工，必要区分隔艺术影戏和记载片、军事片、军教片这类影片的不同，这是两个美学范围。假如两者混为一种创作原则和美学范围，那其实会带来很多的问题。

例如经典影戏《上甘岭》，王树增以为影片的历史布景是真实的，影戏在这方面就必需真实，但在影片的人物和情节的设置中，必需恰当遵守虚拟的原则，“不然的话它就不叫影戏了。那末这里的人、事情、细节，都是要从历史傍边往发掘，最初编排进咱们的影片傍边。我想这不光是国产战争片的一个根抵的创作原则，也是全世界艺术影戏的一个创作原则。全世界的战争影戏很多，我之前看过《决战苦战钢锯岭》，描写了承平洋战争的某一个刹时。咱们作为研究历史的人，知道影片的历史布景，说的是哪次战役，可是影片中关于人物和情节的流程都是虚拟的，那为何还往鉴赏它？因为咱们必要大白，这是艺术影片根抵的审美纪律。”

学术辩说和艺术辩说是两个概念

作为一部战争片，《长津湖》获取很多军事迷的关注。对于影戏中的一些细节，军事迷们也不乏辩说，王树增暗示，“这类辩说很正常”。

王树增以为，影戏引发辩说是功德，说明受关注，可是王树增想夸大的是，必定要区分学术辩说和艺术辩说，这是两个概念。王树增暗示，这些军事快乐喜爱者之以是成为军迷是因为他们对咱们的平易近族历史有相配的感情，以是同伙们会辩说某一个细节、某一场战役、甚至某一场战役傍边的批示员的名字、岁数、老家、家人什么样子的等等，还要辩说到那时步枪是什么样子的，口径是多大的？钢盔是什么样子的，是德式的、日式的照旧法度模范的？“有这些对咱们的平易近族历史注进了相配感情的青年，不是咱们平易近族的幸事吗？”

可是，辩说也是有鸿沟的，王树增说：“假如咱们辩说争史、军史，咱们可以一点点来，可是艺术的范畴不是咱们辩说的范围。假如说你用真实细节往套那些影戏、小说，那末咱们就没有辩说的底子了。因为咱们背离的一个原则，就是学术的辩说和艺术辩说是两回事。”

在王树增看来，影戏要核阅的是，作品有没有反应阿谁时代、那时的人，有没有暗示精力状况和文化水平发展到什么情况？傍边人的感情和今天能不可对应上？包孕《长津湖》在内的众多影片，即便要有辩说，也应当是辩说这个影片有没有反应出来我军那时的精力状况，“我停整理军事迷可以对咱们提出各类各样的发起，咱们很是欢迎他们，也很是尊敬他们，可是，我也停整理这些军事迷用艺术的眼光来核阅咱们的艺术影片，我停整理更多的是可以在历史层面上，他们用把握的历史一些细节，在历史层面上援助咱们提升这部影片的精力价值，而不是考据价值。”

一批优异的中华儿女支持起中华平易近族肃肃的脊梁

作为有50年军龄的老甲士，王树增对《长津湖》感伤很多：“我的老首长和我进伍的时辰那些老兵们，都是我的偶像。我之以是崇拜他们，就是因为作为一个甲士，要为声誉而战。咱们从老兵们那儿吸收的一些精力养分，是使我作为一个甲士坚定的信念。当咱们平易近族面临危急的时辰，当咱们的庶平易近必要咱们拿起枪走向沙场的时辰，咱们一定可以舍生忘死往作战，毫不会为咱们的国家和咱们的大众丢人。咱们要用咱们的成功，往返报大众的养育之恩，这是我作为一个老甲士的心里的话。”

如今的《长津湖》和拍摄《上甘岭》的时代已经产生很大不同，那段历史距离如今的年轻人，已经70多年，可是也是以，《长津湖》在现今尤其紧张。王树增停整理通过这部影片让青年知道，在阿谁历史阶段和那场战争傍边，有如许一批优异的中华儿女，他们支持起来中华平易近族肃肃的脊梁。有了他们，咱们平易近族才有停整理，尽管他们倒在冰雪傍边，很多甚至都没有留下姓名，可是他们依旧在咱们心里，是咱们平易近族的丰碑。

王树增还停整理观众看了影片今后晓得一个事理：平易近族的发展、大众的侥幸生存、国家的安然，甚至具体一小我的成功，都不是随便纰漏得来的，都不是天上掉下来的。“我停整理，咱们的观众看了这部影片今后，可以面临你的人生。即便碰到了困难和坎坷，也要让本人生存得更顽强一些，更理性一些。这对你的人生，以及对你生存在这个片地皮上的发展，都是有益处的。你会和咱们的先辈们一起度过那段艰辛的时光，同时在那段艰辛的时光傍边体味什么叫英豪，什么叫顽强不服，什么叫爱国主义。我信任，具有了英豪主义的人生，一定能走到光辉的极点。”

文/北京青年报记者 肖扬

编纂/弓立芳