《特赦1959》：守初心展现大国自信，担使命抒写博大胸怀

　　在建国70周年到来之际，献礼剧《特赦1959 》以“特赦”为切入角度和核心主题，讲述了新中国成立后，党和国家领导人站在历史高度上，以卓越的政治智慧，对国民党高级战犯进行思想改造和特赦的历史事件。同时，从普通人生活的变化侧面展现了新中国第一个十年取得的伟大成就。

　　作为首部以“特赦”为表现主题的历史题材剧，《特赦1959》不仅填补了国内电视剧题材的空白，更是以博大的胸怀和大国的自信再现那段峥嵘岁月。

　　荧屏首现“特赦”题材，站在人性的角度再现特殊岁月

　　战犯改造是一件历史大事，同时也是一项艰巨的任务，而改造战犯则具有巨大的历史意义。这不仅能够让那些顽固的战犯既“口服”又“心服”，而且以更高的历史站位和博大的胸怀向世人展现大国自信。《特赦1959》正是描写了我们的先辈如何改造国民党高级战犯这一艰难过程，并深刻解答了“为什么我们要改造战犯”这一疑问。

　　“让敌人认同我们，比在战场上打败他们更难”，那么如何来改造战犯呢？功德林管理所所长王英光豪气干云的给出了 “从气势上压倒敌人，从思想上战胜敌人”的答案。

　　那么，如何表现战犯的改造过程呢？《特赦1959》抛开以往主题先行的表现方式，站在人性的角度，从人物心路的变化来展现战犯改造的过程。

　　剧中，王耀武、黄维、杜聿明等高级战犯被集中关押于功德林管理所，在剧情上也将戏剧冲突和矛盾点集中于此。我们看到，对于这些初到功德林的战犯，对战败心不服口不服， 对于未知的未来既迷茫又悲观，对待改造既排斥又抵触，这种矛盾的心态既是人性的幽微和复杂之处，也是战犯改造困难所在。

　　面对这些困难，以王英光为代表的共产党人，摒弃成见，以共产党人博大胸襟，一方面积极救治杜聿明、陈瑞章等重病的犯人，另一方面，通过采用改善犯人生活条件、政治地位，进行政策宣讲等层层推进的方式逐渐感化、改造他们，真正地从思想上征服他们，在这一过程中，战犯们不断地被感化、逐渐接受改造并最终重获新生。

　　以小见大，透视十年经济建设筚路蓝缕之路

　　《特赦1959》除了改造战犯这一明线之外，还有一条从普通人的视角，再现新中国通过十年经济建设筚路蓝缕之路取得伟大成就的暗线。

　　剧中，新中国成立到1959年这十年，既是战犯改造的十年，也是新中国政治经济发轫建设的十年。剧中的暗线便是在新中国成立之初，面对民生凋敝，百废待兴以及敌对势力的威胁的重重困难，一代革命先辈奋力开创取得伟大成就。

　　这其中既有经济层面的农业生产合作社、国民经济首个五年计划实施、土地改革等，也有从政治层面第一部《宪法》、《婚姻法》的颁布，还有对战犯的“特赦”等重大历史成就。

　　而这些变化的展现则是从普通居民实实在在的生活改变入手，以小见大，多个侧面展示这些成就。

　　在剧中，我们可以通过剧中普通年轻人的视角，将大杂院的生活，功德林以外的新社会风貌与新中国建设的成就有机地串联起来，并贯穿剧作始终，比如，从王小花和徐高平的对话中得知人民英雄纪念碑的建设，从王英光弟弟的灯泡厂得知科学文化的建设。

　　王英光弟弟的灯泡厂缺少技术人员，而战犯叶立三懂技术，于是王英光就把战犯介绍给灯泡厂，让战犯进行劳动改造，发挥技术优势，也是让战犯参与到劳动等社会经济建设之中，融入伟大新中国建设的洪流之中，为日后的“特赦”建功立业奠定基础。

　　以艺术真实展现历史真实，抒写先辈博大胸怀

　　如何将历史人物与历史事件准确、艺术的呈现出来，是当下历史题材剧普遍需要思考的问题。而《特赦1959》较好地处理了两者之间的关系，将艺术真实融于历史真实之中，恰当的把握好历史真实与艺术真实之间的关系，以艺术的形式再现了一代革命先辈的伟大事迹以及博大胸怀。

　　在人物的塑造与刻画上，通过艺术改编塑造历史人物。《特赦1959》根据大量的史实进行改编，杜聿明、王耀武、王陵基、康泽等都是真实存在的历史人物，对于战犯的改造也是新中国成立之初一项重大历史事件。《特赦1959》通过重现当年战犯改造的那段真实历史，让历史人物生动地再现于荧屏上，在真实可感的同时也极具观赏性。

　　在故事情节上，在尊重历史的基础上，艺术化的加工来增加戏剧冲突。比如，剧中对黄维、杜聿明、王耀武的改造，尤其是面对黄维改造过程中的重重困难，共产党人以博大的胸襟从容面对，令人印象深刻。

　　这些故事情节设置，既尊重了历史，同时最大程度地展开想象，艺术化地展现了革命先辈以博大的胸襟改造战犯的那段峥嵘岁月，融艺术真实于历史真实之中，真实感人。

　　《特赦1959》在首播当天就取得CSM全国网收视率1.09%，收视份额4.65%，全网实时收视峰值达1.55%，高居全国同时段第一名的好成绩。在收视飘红的同时，也取得了不错的口碑，《特赦1959》凭借新颖的视角、稀缺的题材、过硬的质量在火热的八月成功出圈。